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“掌门人”单霁翔:故宫开放步伐要坚持下去

  直到这时,任鸿飞才明白过来,被财富欲望控制的他,从一开始相遇就掉进了肖东方设计的一个大圈套里。他悲哀地发现,他已经被一直视为人生导师的肖东方做进去了。他就像一枚被摆布的过河卒子,左突右奔,拼杀,行将完成使命时,肖东方舍弃了他。他成了整个事件的替罪羊。而刘洋洋,顺理成章地与他离婚,在事发后,接管了整个公司。

  在监狱中,任鸿飞反复咀嚼永远失去心爱女人苏丹的巨大悔恨,也开始认真反思他走过的路,反思他所构建的商业版图以及他和肖东方、刘洋洋之间的纠葛,在从辉煌到落入谷底的巨大反差中,终于领悟到了人生的意义和生活的本质。

  这也是另一个女人林丹妙给他的启示,好女人是一所学校,任鸿飞幸运地遇到了林丹妙,一个上天派来的使者,校正着他在欲望中沉沦的虚妄,让他逐渐拂去他落满心头的灰尘,露出本性中的真诚与善良。他终于迈过了第五道“旋转门”。

  任鸿飞就像《人民的名义》里的祁同伟一样,都是被权力和欲望吞噬的人物。他和祁同伟有太多相似之处:同样出身低微,都来自农村。他们同样富有野心,祁同伟要胜天半子,任鸿飞要拓展商业版图;他们同样才貌过人,感情上受到过家境优渥女性的青睐,任鸿飞先是在攫取一定财富后娶了所爱的副市长女儿苏丹,后又被更有能量的刘洋洋看上而无奈娶她为妻,最后他爱上了出生普通人家的电视台女记者林丹妙;他们同样遇到了奉为导师的后台,祁同伟遇到了高育良,任鸿飞遇到了前退休官员肖东方,他们同样被视为父亲的人生导师当做棋子和弃子。他们同样结局悲惨,辛苦得来的一切就犹如镜花水月,转眼烟消云散,最终,祁同伟吞枪自杀,任鸿飞落入陷阱,当了替罪羊。

  壁画都有粉本,如《八十七神仙卷》和《朝元仙杖图》就是流传至今的壁画白描粉本,将全壁整铺汇于一卷则成为大型粉本,历史上流行的粉本被称为“画样”又可成为“仪范”,例如张彦远在《历代名画记》中就记载了曹家样、张家样和吴家样,都是由当时最著名的画家曹仲达、张僧繇和吴道子所绘制。高平兴化寺的宋代壁画保留至今,而其粉本,早已遗失在历史长河中。

  张艺蓉的《释迦牟尼说法图》,是高平兴化寺北宋壁画完成925年后,首次由当代艺术家复原的白描粉本。这不仅需要精湛的白描技艺,因北宋壁画保留至今,颇多残存漫漶,补充所缺失的图像信息,更需要详密的考据功夫,丰富的造像图式积淀以及对于宋画的深度透析。

  James Rondeau高度评价张艺蓉《说法图》,认为作者在历史文献研究上具备丰富的知识,同时又完全呈现了作为艺术家的敏感和精湛技艺,是一件具有直击人心的力量之作品。

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